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从中国出发（前言） 1956 年的春节，李可染先生带领我们油画系一年级的同学给齐白石先生拜年。大约上午10时，老先生已画出七八张作品了。可惜，当时他情绪不佳，不愿再画了。这年秋天，李先生又领同学参观故宫的绘画馆，记得那一次马远的一组“水图”给我留下难忘的记忆。李先生也很激动，讲起外国某著名画家看到这几幅画时的惊叹。我很感慨中国的画家可以这样来画水，不画具体的环境，而画中的水却现出无比的生命力！觉得不可思议又难以言说。我仿佛在具象与抽象之间窥见了另一个奇妙的“空间”。不同于齐先生的大写意，马远的“水”是观念性的。仅仅使之成为观念性是容易的。在水图面前我感觉到的又不仅仅是观念性的。虚静的心境，真实的质量，完满而又单纯的语言，否则不能升华为艺术的魅力。此谓高明，真实并非现象的完美再现。这不是单纯是现象的典型化和选择性的问题。归纳没有了灵气，变形失却分寸，作者的情感和思想如何化为形象的生命力？我想到一些相关的理论： 石涛的一画论，那是讲在创作过程中把握了精神状态之后在画面营运生发的过程？是讲精神达于忘我境界笔笔相生的意趣；是讲自然流露与严格控制相互制约相辅相成的意境？因势利导的智慧与把握整体主题的境界？理智与情感，自由与探索如何相安相成？如何将笔笔相生与王原祁的“水脉”暗合相搏击？相补充？这些问题时时在我的脑中、手边引起焦虑。画了一大堆水墨，心不死，近十年，色彩又闯出来了，真是大难临头，而我又不认输，困惑一直伴我，而这些画便一张张诞生了。这是我的追索的历史。 |