“泼水节”是七九年机场壁画里的重头戏，当时争议多，事后影响大。假如作者不是老袁，也许就很可以躺在这成就上，拿这付“样式”，“图式”、“个性面貌”踏踏实实吃一辈子了。但他并没有停下，一路闯过来如今已经六十四岁的人了，还在做着些有争议的事。比如他的现代水墨，烦他的人说是不中不西，既不“象”也不“抽”。我倒是由此对他多了几分敬重，敬重他永远不安于现状的生命活力。春节前他考察回来，带着七八个学生转了半个中国，历时三个月，风尘仆仆。他做学问的路很宽，并不受“专业目录”之类限制，更没有经营自留地式的狭隘，所以，对他这些水墨究竟是来自哪方更多些？从中国还是从西方？我并不特别在意。倒是洋溢其中的蓬蓬勃勃的酣畅淋漓的艺术家本人的原创力，在我看来是贯彻于泼水节至今天的水墨之中的始终不渝的魅力所在。

中国美院教授油画系主任 戴士和

2001年3月5日

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